Harto de estar harto ya me cansé, como decía Serrat, de que no exista la compacta perfecta para el usuario réflex. Y es que hay un mercado bastante amplio, y que lleva tiempo reclamándola. Pero novedad tras novedad, siempre hay algo que falla. Cuando no son pitos son flautas, cuando no son isos altos inutilizables, son zooms sin angular…
¿Cómo sería la compacta deseada por ese grupo de consumidores, no tan escaso como para olvidar, por parte de las grandes marcas de fotografía?
1.- Un zoom no necesariamente amplio. Quizá un 4x sería suficiente. Eso sí, partiendo de abajo, un 24-100 estaría bien. La lumix LX3 tiene un 24-60 f2-2,8. Propongo un 24-105 f2,5-3,5. Luminoso pero relativamente fácil de hacer. El estabilizador ya lo incorpora casi cualquier cámara, así que bienvenido sea
2.- Sensor de tamaño que ya se maneja hoy en día, 1/1,7”, pero eso sí, no apretado de mpx. Una resolución contenida, entre 8 y 10 mpx. Es curioso, pero parece que están recapacitando. La Canon G10 montaba un CCD de 14 mpx. La Canon G11 ha vuelto a los 10. Por algo será. Esa relación tamaño – resolución dará como resultado unos rendimientos a isos altos soportables. Con que el 1600 sea utilizable, mucha gente se daría con un canto en los dientes, y sería todo un hito en la fotografía compacta.
3.- Formato RAW. Parece que las ovejas vuelven al redil. Hubo un tiempo que casi cualquier compacta lo incluía. Recuerdo una S50 que lo tenía. Después casi todos lo abandonaron. Y ahora parece que vuelve otra vez. Eso sí, que sea fiel a la marca. Nikon con su P6000 se descolgó con el formato NRW en vez del NEF. Nadie lo entiende aún. Para cualquier usuario acostumbrado al NEF le debe repatear el NRW.
4.- Zapata para flash. ¿Y por qué no? Además es una forma de fidelizar al consumidor a la marca. Si dispones de flash que usas con la réflex, ¿no te viene bien una forma de acoplarlo a la compacta? Y por supuesto otras compatibilidades con otros accesorios para réflex (filtros, disparadores…)
5.- Visor óptico. Para un usuario de SLR, acostumbrado a tener una ventana al encuadre, tener que mirar la pantallita, por muy fiel y eficiente que sea, puesnosé….
6.- Acabado de calidad y ergonomía, con una empuñadura aunque sea mini.
7.- Y por supuesto con opciones de disparo manuales, ajuste de medición matricial, ponderada al centro y puntual, y enfoque manual. Un anillito para ello ya existe para algunas compactas.
Y en realidad poquitas cosas más. No hay nada aquí que no sea factible o que no esté ya inventado. Tan sólo falta que cada marca las junte.
Hace tiempo me impactó la lectura de Pedro Páramo.
De vez en cuando veo un cielo así, tan azul oscuro casi negro, y me recuerda la atmósfera asfixiante de Comala, que tan bien relató Juan Rulfo.
Sí, sí, es esa luz del sur...
“He visto pocos hombres tan preocupados por todo lo que se refiere al tiempo. Es una manía, la peor de sus manías, que son tantas. Pero él la despliega y la explica con una gracia que pocos pueden resistir. Me he acordado de un ensayo antes de una grabación, en Cincinnati, y esto era mucho antes de venir a París, en el cuarenta y nueve o el cincuenta. Johnny estaba en gran forma en esos días, y yo había ido al ensayo nada más que para escucharlo a él y también a Miles Davis. Todos tenían ganas de tocar, estaban contentos, andaban bien vestidos (de esto me acuerdo quizá por contraste, por lo mal vestido y lo sucio que anda ahora Johnny), tocaban con gusto, sin ninguna impaciencia, y el técnico de sonido hacia señales de contento detrás de su ventanilla, como un babuino satisfecho. Y justamente en ese momento, cuando Johnny estaba como perdido en su alegría, de golpe dejó de tocar y soltándole un puñetazo a no sé quién dijo: "Esto lo estoy tocando mañana", y los muchachos se quedaron cortados, apenas dos o tres siguieron unos compases, como un tren que tarda en frenar, y Johnny se golpeaba la frente y repetía: "Esto ya lo toqué mañana, es horrible, Miles, esto ya lo toqué mañana", y no lo podían hacer salir de eso, y a partir de entonces todo anduvo mal, Johnny tocaba sin ganas y deseando irse (a drogarse otra vez, dijo el técnico de sonido muerto de rabia), y cuando lo vi salir, tambaleándose y con la cara cenicienta, me pregunté si eso iba a durar todavía mucho tiempo.”
El Perseguidor. Julio Cortázar.
Charlie Parker (Johnny en "El Perseguidor") tenía además la certeza de que el tiempo era elástico, y que era capaz de pensar quince minutos en dos minutos, o entre parada y parada de métro. No sé qué hubiera pensado de estos 25 años que se cumplen, este jueves, de la muerte de Julio Cortázar, uno de los más grandes de la literatura. A mí para unas cosas me parecen un instante, para otras una eternidad. Influencias de Camarillo, sin duda. Éste es mi homenaje.
PS: Marelle es la versión en francés de Rayuela. Fue una de las cosas que busqué hace un par de años cuando visité París. Mis amplísimos conocimientos de la lengua gala ha hecho que se me atragante en el capítulo 4 (o sea, el 116).
El brillo de su pelo es puro atardecer. Huelo los azules turquesas del cielo y saboreo los matices esponjosos de su piel peluche. Sabor cítrico tardío casi ocre, luz con tacto arcilloso.
Saboreo olores, huelo suavidad y siento tonalidades.
Tengo un caos sensorial de cojones.
Cuenta la leyenda que en las semiáridas planicies del interior de Levante, propicia para malhechores y bucaneros por ser embudo hacia la mar, habitaban criaturas mitológicas, que protegían a los viajeros y comerciantes, y consumaban venganza.
Tras un arduo trabajo de investigación paleoantropológica de al menos media hora (si no menos), encontré trazas de su existencia.
El "Mil piernas", que perseguía a los pícaros sin descanso. El pueblo lo conocía popularmente como el "Zancá larga", por motivos obvios.
El "Sense testa", que esperaba a los truhanes con su hacha verduguil... No era muy apreciado por los oriundos: ni siquiera le pusieron mote... (por estos lares, si no tienes mote, no eres nadie...)
"Hay una cosa que se llama tiempo, Rocamadour, es como un bicho que anda y anda. No te puedo explicar porque eres tan chico, pero quiero decir que Horacio llegará en seguida."
Fría y lluviosa tarde de octubre.
Ya no hay chimenea, pero quiero sentir el chisporreteo de la leña y el calor del fuego.
Tonalidad naranja en el salón y leyendo la vida de la Maga. Y de Horacio. Boulevard Saint Germain. Y con los pelos de punta por Parker, Gillespie y Davis en aquel Now's The Time de finales del 45.
Aún es media tarde. Me recuesto y la veo de nuevo: "Capítulo primero. Él adoraba Nueva York, la idolatraba de un modo desproporcionado, no, no, mejor así..." con esa voz de pito que todos asociamos a Woody pero que de ninguna manera debe parecerse a la realidad. Odia escucharse en castellano. No me extraña.
Y Gershwin dale que te pego con su Rhapsody in Blue, aquella fría y lluviosa tarde de octubre. Y solo.
